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巴黎交响乐团以此音乐季,洋曲中用

来源:http://www.macanen.com 作者:文学作品 人气:170 发布时间:2019-11-22
摘要:东方网记者郁婷苈7月16日报道:今日,上海交响乐团2019/20音乐季正式对社会公布。新乐季共有77场演出,涵盖交响、歌剧、室内乐和跨界演出等多种类型,同时音乐季以46场“SSOSeason”

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东方网记者郁婷苈7月16日报道:今日,上海交响乐团2019/20音乐季正式对社会公布。新乐季共有77场演出,涵盖交响、歌剧、室内乐和跨界演出等多种类型,同时音乐季以46场“SSO Season”和31场“SSO Presents”两个系列来区分上交本团音乐会和引进项目,两者共同组成上海交响乐团2019-20乐季长卷。

88岁的郑小瑛现场指挥依旧满腔激情。牛小北摄

7月18日,国家大剧院管弦乐团2017-18音乐季的一场音乐会格外引人注目,88岁的指挥家郑小瑛执棒乐团,携手一位年仅13岁的大提琴美少女徐暄涵精彩演绎了拉罗的大提琴协奏曲令全场为之惊诧;而这场音乐会更加吸引人的其实是一头一尾的两首马勒大型声乐交响作品——《流浪青年之歌》和《尘世之歌》的“中文版”。

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“他下马,给他斟上一杯酒。告别的酒,又问他打算去向何方?”在这句歌词中,你可听出王维诗歌“下马饮君酒,问君何所之”的影子?这正是奥地利作曲家马勒根据唐诗意译创作的声乐作品《尘世之歌》。昨晚,88岁高龄的女指挥家郑小瑛登台国家大剧院,携手王丰、杨光等多位歌唱家与国家大剧院管弦乐团,让千百年前漂洋过海的唐诗“飘”回到国内,用中文唱出它的魅力。

熟悉郑小瑛老师的都知道,三十多年前她就是西洋歌剧中文化的倡导和践行者之一,由中央音乐学院推出的莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》,由中央歌剧院出演的《茶花女》、《卡门》、《蝴蝶夫人》、《弄臣》、《贾尼·斯基基》、《丑角》等意大利歌剧的中文版,都是那个时代歌剧、古典音乐乐迷们最美好的记忆。自从1991年中央歌剧院第一次推出《图兰朵》意大利语版之后,西洋歌剧中文版的演唱在剧院舞台上逐渐“式微”,人们甚至是中国歌剧界几乎忘记了还曾经有过这样一段“中为洋用”的中文演唱西洋歌剧的“辉煌时代”。用“辉煌时代”来形容并不为过,最惊人的记录是1980年《茶花女》中文版在天津连续演出了39场。在今天,国家大剧院西洋歌剧单轮最高场次的剧目是《卡门》,但也只有8场,却已经是最值得“炫耀”的成绩单了。而这一次,郑小瑛老师在时隔二十多年后“老调重弹”,更是“升级”到德奥艺术歌曲特别是马勒的声乐交响作品的层面,对于中文译本的文学水平的要求更是高了不止两三个层次。这个中译版的《流浪青年之歌》和《尘世之歌》虽然曾经在厦门爱乐乐团演出并录音出版过,但在北京,绝大多数人还是第一次现场欣赏到。

中国声音与世界汇流

在这场“尘世之歌:郑小瑛演绎马勒与拉罗”音乐会上,轻柔的乐队和女声时而呈现出忧郁的秋日与游子疲惫的心境,大管的持续低音与双簧管也不时引出女中音的落寞主题。伴随着散文诗一样的中文唱段,《尘世之歌》在音乐厅中奏响,李白的《采莲曲》《春日醉起言志》、王维的《送别》等作品依稀可见。当年,马勒爱女夭折,还同时发现自己患有心脏病,遭受多重打击的马勒突然读到几经转译的中国唐诗,中国诗人的情怀和诗意引起他的强烈共鸣,于是有了这部动人心弦的旷世佳作。

这场音乐会上演奏拉罗大提琴协奏曲的小姑娘徐暄涵,年仅13岁,在舞台上,这两位年龄相差75岁的女性音乐家配合默契,郑小瑛指挥的国家大剧院管弦乐团就像是绿叶,稳稳地托着这朵初次绽放的小花。徐暄涵落落大方毫不怯场的性格已经颇现大将风度,而她在拉罗大提琴协奏曲中清晰稳健的音乐“句法”,已经远远超出了同龄人还沉醉于“旋律”和“线条”的境界,令人兴奋不已。而音乐会上,郑小瑛的每一次登场所赢得的全场观众山呼般的喝彩声和掌声,更彰显着乐迷们对她的喜爱和由衷的赞美。

9月27日余隆将执棒上交为新乐季开幕,以旅美华人作曲家周天的《礼献》、大提琴协奏曲《水袖》,以及老一辈作曲家丁善德的《长征交响曲》全套中国作品,为新中国成立七十周年献礼。本场演出作为上交140周年庆典音乐会,为贯穿全年的140庆典活动再掀高潮。

中国乐团对《尘世之歌》原文版的演绎并不罕见,可唯独郑小瑛,多年来坚持把它以中文版的形式搬上舞台。“用中文演唱外国歌剧和声乐作品,我知道这是一件反潮流的事情,现在都流行原汁原味。”郑小瑛突然反问了一句:“可是用了中文,老百姓不是更能体会音乐的精彩之处吗?”上世纪80年代她曾带团到天津演出歌剧《茶花女》,一连演出39场,场场用中文,场场爆满。郑小瑛被观众的掌声和叫好声震撼了,从此,“洋曲中用”的种子在她心里深深埋下。

这场音乐会最为吸引人的就是两首马勒的声乐交响作品——《流浪青年之歌》和《尘世之歌》的“中文版”。这两首作品由著名华人女中音杨光和中央歌剧院著名男高音王丰演唱,观众发现,这一次的中译本马勒极具文学性并且非常适合歌唱,中文的四声、音韵与马勒的音乐异常契合,就像是马勒专门为这个中文版创作的音乐一样。由于现场刻意地没有使用字幕提示,观众并不一定完全听得清楚歌唱家唱出的歌词,但母语的天然感觉,让人并不“需要”太在意是否完全准确听清楚每一句歌词,译文的“信、达、雅”以及是否与音乐的音韵契合,的确是一件非常奇妙的事情。北京晨报记者也注意到,尽管郑小瑛老师刻意地不使用字幕,以便让观众更好地“听懂”中文唱词,而节目单上也全部印上了中译本唱词,但其实,如果有中文字幕的配合,观众也许会更加便捷、直观地体味到这个中译本文学的美妙之处。

作为一支140年的老牌乐团,上交自1930年首次演出黄自先生的《怀旧》后,一直在演绎中国作品,近年来更是委约不断。其中《礼献》也成为继笙与大提琴协奏曲《度》、钢琴协奏曲《中国狂想曲》《乒乓协奏曲》、交响组曲《敦煌》及《咏别》、乐队协奏曲《山海经》等一系列委约作品后的又一重磅力献。

为了让观众听到中文版《尘世之歌》,2012年起,郑小瑛就开始为它的原文版配中文歌词。“配歌词太难了,语句重音和音乐重音一定要配合,中国话有四声,和句法、音乐都要吻合才好听。”年过八旬的郑小瑛无数次修改歌词,“睡觉时候也想着,经常睡一觉起来就觉得另一个版本好一点。”

郑小瑛:我这其实是“老调重弹”

作为一个上海培养走出去的“80后”音乐家,周天曾凭一首《乐队协奏曲》获得第60届格莱美奖“最佳当代古典音乐作曲奖”提名,成为第一位提名该单元奖项的华人作曲家。此次,周天将继著名作曲家陈其钢之后,成为第二位担任上海交响乐团驻团艺术家的作曲家。

几年过去,今年的郑小瑛已88岁高龄。一头银发的她站在国家大剧院的舞台上,有力地挥动着指挥棒,指挥乐队和歌唱家用中文唱出这部作品。当演出大幕落下,听到观众们发自肺腑的掌声,郑小瑛知道,他们听懂了马勒,也听懂了这位作曲家所演绎的李白与王维……

在音乐会的第二天中午,北京晨报记者在郑小瑛下榻的酒店采访了这位年届九旬依然在舞台上充满活力的指挥家。

在新乐季中,上海交响乐团将先后演出周天的八部作品:除了开幕音乐会上的《礼献》和大提琴协奏曲《水袖》外,余隆将指挥《乐队协奏曲》,梵志登挥棒《九成宫》、大卫·斯特恩演绎《小提琴协奏曲》,委内瑞拉指挥家多明戈·因多扬、张国勇、罗马尼亚指挥家扬·马林、分别执棒《宋词·音诗》、《纹》、《悦》等三部极具中华民族哲思的作品。

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